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当代水墨面临的问题

概括来讲主要有三种方式:第一种是书写型水墨:这一类水墨是以传统水墨的“笔墨”方式来表现当下的社会问题。虽然画面出现的是当下的场景,但水墨语言和背后的方法论还是传统的。在水墨语言上并没有真正的转换和创造。当代水墨之所以为当代,关键还是新的创作观念以及新的创作方法和形式语言。用传统笔墨表现当下题材,这是现在许多当红的水墨画家通用的做法。这一类的创作方式其实并不当代,而只能算是当代题材的传统水墨。

在中国画的根基里,儒、道、禅思想互为渗透,形成中国独特的文化写意精神,也构成了中国文化独有的美学体系。写意精神由笔墨传达,笔墨是传统中国画的重要语言,不仅体现出画家主观情感和艺术个性,更是中国写意精神“气韵”乃至“意境”的出口。从精神方面来理解,笔墨也是有意味的,它是心性于笔端的一种流露。宗白华说“用心灵俯仰的眼睛来看世间万物,会得出另外的境界”。这种超脱和对“传神达意”的追求使得中国水墨画拥有变化万千的形态和无尽的想象空间。“写意性”可谓水墨美学体系中的核心精神,亦是东方文化的根性所在。他们共同作用了艺术家的文化底蕴和心性思想。

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纸本水墨 沈勤

“写意”思想在中国绘画中起源较早,部分内涵更是在魏晋时期的画论里便初露端倪。南齐谢赫在《画品》中说道:“若拘以体物,则未见精粹;若取之象外,方厌膏腴,可谓微妙也。
”即指出作画的微妙处恰恰在“不拘于物”的传神写照,在造型过程中势必需要舍弃一些非本质特征。但这种舍弃也不意味着对“求真”的放弃,只是这种“真”不同西方绘画中追求的“真”,它更接近事物本质而非表象。

传统水墨并不看重创新,但是今天的人们受创新思维的影响对水墨艺术有创新的期待,当代水墨要体现人们的这种创新心理。对于当代水墨来讲,水墨创作不再仅仅是人格修炼的方式,而是一种创造性活动——创造性是首要的,只有在有创造性的作品中人格的呈现才有意义。在那些毫无新意陈陈相因的作品中的人格表达是毫无价值的。

在日新月异的观念和潮流背后,当代水墨艺术没有舍弃的是贯穿其中的“写意精神”,这种“写意精神”不但表现了客观事物的内在精神、内在美和形态特征,还表现出画家们借助笔墨语言表达出的独到的审美情趣。以“写”入画,以“意”为度,强化水墨艺术时代意象精神指向。

第三种是观念型水墨。就是用西方观念艺术的方式做出水墨的效果。具体做法是多用装置、影像与水墨效果结合。用水墨的效果和材料来做欧美当代艺术的流行样式,这一种水墨创作实质上已不是本土意义上的水墨艺术,它缺乏内在的本土文化特质。只能算是欧美流行的当代艺术的水墨效果。从以上三种水墨方式的分析可以看出,在当代水墨中,真正有创造性的水墨语言并不多。

改革开放40年,水墨随着时代进程自我蜕变以适应动态的社会环境与人文环境,人们生活方式的改变注定了思维方式和审美方式也同以往截然不同,这对新时期的艺术家们提出了新要求。20世纪80年代起,“新潮水墨”一反传统异军突起,“表现性水墨”“实验水墨”“抽象水墨”“观念水墨”等在传统水墨媒介的基础上重新融入新的艺术概念,试图挖掘水墨于传统绘画范畴之外的更多可能性。在时代的召唤和对艺术的虔诚心的促使下,当代水墨艺术家们力图重新体验水墨材料,在创作中极力寻求水墨艺术的自身表达语言,建立现当代水墨理论体系,寻求中国本土性艺术的当代发展之路。大批优秀的艺术家和作品因此而诞生,在他们的努力开拓下,与时俱进的水墨艺术不再落后保守,也拒绝固步自封。

在传统的水墨艺术里,注重的是人而不是绘画本身。人是第一位的,绘画的目的是呈现作者的人格,绘画只是人格修炼的一种方式。而人格的核心是道德,在传统社会中道德比智慧更被人看重。一个道德高尚的人比一个聪明的人更被社会所推崇。水墨画只是呈现人格情怀的载体。如何用个性化的笔墨来表现作者的人格是水墨画的终极目的,不会把水墨艺术当作一门学科,艺术的创新也不重要。传统文化思维方式的中庸性、内在性回避了在艺术思维方式中的革命性和极端性。这就决定了传统水墨艺术不注重创造性。所谓的创新也只是一种延续性的创新,与欧美艺术那种颠覆性创新是完全不同的。

在当代艺术观念语言实践日趋多元的今天,我们希望站在历史的高度再次品味东方水墨“写意”魅力,重新树立传统文化核心精神,认识中国画审美取向与艺术规律发展方向,站在中国文化的立场上深入艺术精神层面,从东方特有的美学体系中寻求传统与当下转换的方向,延展写意精神与水墨力量!

经过这么些年的实验,当代水墨已经形成了与传统水墨包括中国画不同的创作方式。当代水墨既不能用传统水墨理论来解读,也不可以用西方当代艺术理论来解读。当代水墨要干什么?要解决什么问题?当代水墨的当代性是什么?是西方当代艺术的当代性?还是本土当代性?是否存在本土当代性?这些都是当代水墨面临的理论问题,在这里,本土当代性是问题的关键。是否有本土当代性还没被我们发现?是否在当下中国社会中有许多当代性的因素没有被我们整合?是否存在着不同于欧美经验的另一种当代性?这些都是当代水墨在理论上需要清理的问题。当代水墨急需要建立一套自己的理论体系,包括关键词、基本概念、方法论等。

永利集团,艺术源于生活,艺术家们的人生历程生发于时代当中,创作审美也因而受到个人经历和社会潮流的影响,这种影响于作品中自然表露,作品因而天然地带有时代痕迹。跨度半个世纪的不同代际水墨艺术家们立足中国传统艺术土壤,从各自视角与文化观照出发,实践当代水墨概念的翻新与形式拓展。他们有的在继承传统的基础上创新,有的偏重现代水墨构成。他们在“个性与共性”“多元与主流”“传统与现代”“东方与西方”之间寻找写意精神的契合点,跨越年龄的集合将这种时间上的距离凝结为空间里的统一。

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