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艺术家与画廊抢饭碗 会破坏艺术品市场?

最新发布的欧洲艺术基金会《2014全球艺术品市场报告》透露,中国连续两年蝉联全球艺术品交易第二位,占全球艺术品市场份额达24%。种种迹象表明,艺术品市场的又一个“春天”似乎正在到来。然而,真有这么乐观吗?

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年底是各种文化艺术品博览会密集上演的旺季。艺术家从来不会缺席这类展会,同台竞秀的还有画廊、艺术馆、经纪公司、拍卖行和文化商店等其他组织机构。因而,艺术家群体也被公认为是这些经营机构最强劲的竞争对手。

2013年9月,藏家刘益谦耗资822.9万美元拍得苏轼《功甫帖》。没想到,经过上海博物馆专家鉴定与考证,认定其为伪本。此后,围绕《功甫帖》展开的争论持续上演,迄今尚无定论。《功甫帖》并非个案,此前拍出253万元的油画《池塘》,也曾被吴冠中本人证实“非我所作”。成交价均超过3亿元的黄庭坚《砥柱铭》、王羲之《平安帖》、齐白石《松鹰图》,也先后遭遇作伪质疑。

艺术家以独立主体的身份进入市场,与艺术品经营机构直接进行商业竞争,在欧美发达国家并不多见,堪称中国这类艺术品新兴市场特有的现象。笔者常常光顾广州艺博会、艺术广东和深圳文博会,偶尔跟国外画廊或学术机构负责人交流。他们说在他们国家,艺术品市场起步早,市场主体有很强的契约精神,不仅交易模式比较成熟,市场机制也相对健全。成名艺术家很少直接到市场上去推销作品,而是交给专业经纪人打理。原因不外乎以下三点:

真伪之争不过是艺术品市场隐患的冰山一角。作伪、做局、假拍、炒作、价格操纵——有评论指出,近年中国艺术品市场不断“沦落”,俨然变成投机的“游戏场”。更可怕的是,不少投身中国艺术品市场的参与者,将这种“游戏化的怪象”变成了市场发展的一种特殊性与规律,这在更大与更深层面上误导着中国艺术品市场的走向。

1 艺术家没时间参与商业活动

不仅如此,政策瓶颈未解、市场体系发育缓慢、诚信缺失严重——从宏观层面看,仍有“三道槛”横亘在中国艺术品市场的前路,急需破除。

永利集团,在他们的潜意识中,艺术和市场虽然有着千丝万缕的关系,但本质上还是两个不同的领域。

政策方面,国家一直没有有关艺术品机构运营的系统政策出台,同时法律制度建设滞后,艺术品市场处于任意发展、自生自灭的状态。

艺术家的本职工作应该是搞好艺术创作,在创作之外,最多参与一些学术圈内部的交流活动。这些事情已经占据他们绝大部分的时间,何况还有私人的家庭生活,哪有时间去理会纷繁复杂的商业利益关系?这里边包括关系的建设、维护、拓展,矛盾冲突的预防、排查、协调和解决,关系资源的转化、交换和变现等等,每一样都可以钻研一辈子。

市场方面,艺术品市场体系除了市场主体体系外,还包括信誉体系、评估鉴定体系、价格体系以及监管体系等。目前的中国艺术品市场主体机构,可被分为画廊占主导地位的一级市场和以拍卖行及艺术博览会为主的二级市场。一级市场与二级市场相互配合,协调发展,能够有效促进中国艺术品市场的整体发展。但在我国艺术品市场中,这两级市场关系错位,甚至相互挤压,产生了严重的负面影响。

2 专业的人干专业的事

诚信方面,不管在一级市场,还是二级市场,艺术品经营主体鱼龙混杂、交易无序、信用缺失,违法拍卖行为泛滥。一些拍卖行与利益集团合伙做局,制假售假,助长投机行为。此外,市场还存在庄家操纵价格、绑架市场的乱象。灰色的利益链条不仅绑架了艺术家,还绑架了许多专业机构,让市场信息不对称的现象越来越严重。信用的普遍缺失,助推艺术品市场的“泡沫”越吹越大。

每个人都有自己社会分工,艺术家作为艺术品的生产者,没必要玩跨界。

过去20年,中国艺术品市场经历了爆炸式成长,并过分强调高额投资回报。2013年以来,中国艺术品市场虽然显示了市场重新复苏的迹象,中国潜在藏家的购买力也在日益增强,但是中国仍然是一个大量依靠本地消费的地方市场。目前,中国内地还未出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心,中国跨境艺术品交易金额也远远低于美国和英国。2012年中国艺术品进口总额只占全球进口总额的6%,而出口额所占比例仅为4%,分别为10.4亿欧元和7.86亿欧元。

在艺术品市场中,一级市场有画廊、经纪人和展会公司,二级市场有拍卖行,三级市场有各种策划机构和配套产业经营公司,每个领域都已经派生出大量专业和成熟的市场参与主体,以后随着市场的细分,还会有更多。在艺术品的推广经营方面,专业机构比艺术家拥有更多时间、经验和资源。

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