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观素媛永利集团

在伦敦韩国电影节上看到了HOPE这个标题,一开始觉得很俗无非又是励志型社会片,无非又是男女主生活在水深火热之中受到某种刺激冲破枷锁的故事,可是读完简介发现我是大错特错,这是一部励志片,但更是一部反映社会反映人性的理论片。电影是根据真人真事改编,记不清是2009年还是08年,一个新闻标题’57
year old man rapes 7-8 year old girl and only gets 12 yrs'
印象很深,因为施暴之残忍“he took her home, raped her anally, then
proceeded to use a plunger on her anal cavity to "get rid of the
evidence" - which destroyed her intestinal walls, pulled out the
intestines, and destroyed the wall between her anus and her vaginal
area.
”小女孩从此终身残废,但犯罪者居然只得到了12年坐牢的惩罚,只因为他犯罪时处于醉酒状态而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清。这是一起很悲哀的"accident"更悲哀的是这滑稽可笑的审判,于是导演李濬益选了这样部题材,也许是希望此事可以被更多人关注,从而让罪人得到应有的惩罚。

作者:观去何方

永利集团,说到电影本身,很佩服导演平衡笑点和哭点的能力,整部影片全场观影一直听见抽泣声,往后排一看一排的纸巾各种哭相,连旁边的日本男人也默默的拿出手帕拭泪。虽是以raping为主题的悲情电影,剧情里却有非常多的笑点,基本观众是处于哭了笑笑了哭循环模式。可以看出导演李濬益希望在电影里表现出的乐观因素,全片一直贯彻鲜明的正面力量,悲伤是无法避免的,微笑才是生活继续的唯一动力。导演的能力高超就高超在制造‘共鸣’感上,即时我们没有亲身经历过这样的悲剧,却也可以体会到主角的各种情感仿佛自己置身此事之中。当然这也要归功于演员身上,特别是小演员Lee
Re的角色真的是影后水准了,年纪轻轻居然可以把演员最难具备的“自然”表现的那么真切,不知道的还以为她真的受到过这种创伤过,真是个好演员,让我想起了激战里的小女孩,以及母亲里的芦田爱菜,新生代鬼才真是数不胜数阿,无论哪个国家,小孩永远是最真实的一面镜子,终于理解为何实是枝裕和的电影永远是关于儿童,因为只有孩子才是最自然的,追求好电影的导演永远都会希望自己的电影是在记录真实元素。

在伦敦韩国电影节上看到了HOPE这个标题,一开始觉得很俗无非又是励志型社会片,无非又是男女主生活在水深火热之中受到某种刺激冲破枷锁的故事,可是读完简介发现我是大错特错,这是一部励志片,但更是一部反映社会反映人性的理论片。电影是根据真人真事改编,记不清是2009年还是08年,一个新闻标题’57
year old man rapes 7-8 year old girl and only gets 12 yrs'
印象很深,因为施暴之残忍“he took her home, raped her anally, then
proceeded to use a plunger on her anal cavity to "get rid of the
evidence" - which destroyed her intestinal walls, pulled out the
intestines, and destroyed the wall between her anus and her vaginal
area.
”小女孩从此终身残废,但犯罪者居然只得到了12年坐牢的惩罚,只因为他犯罪时处于醉酒状态而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清。这是一起很悲哀的"accident"更悲哀的是这滑稽可笑的审判,于是导演李濬益选了这样部题材,也许是希望此事可以被更多人关注,从而让罪人得到应有的惩罚。
说到电影本身,很佩服导演平衡笑点和哭点的能力,整部影片全场观影一直听见抽泣声,往后排一看一排的纸巾各种哭相,连旁边的日本男人也默默的拿出手帕拭泪。虽是以raping为主题的悲情电影,剧情里却有非常多的笑点,基本观众是处于哭了笑笑了哭循环模式。可以看出导演李濬益希望在电影里表现出的乐观因素,全片一直贯彻鲜明的正面力量,悲伤是无法避免的,微笑才是生活继续的唯一动力。导演的能力高超就高超在制造‘共鸣’感上,即时我们没有亲身经历过这样的悲剧,却也可以体会到主角的各种情感仿佛自己置身此事之中。当然这也要归功于演员身上,特别是小演员Lee
Re的角色真的是影后水准了,年纪轻轻居然可以把演员最难具备的“自然”表现的那么真切,不知道的还以为她真的受到过这种创伤过,真是个好演员,让我想起了激战里的小女孩,以及母亲里的芦田爱菜,新生代鬼才真是数不胜数阿,无论哪个国家,小孩永远是最真实的一面镜子,终于理解为何实是枝裕和的电影永远是关于儿童,因为只有孩子才是最自然的,追求好电影的导演永远都会希望自己的电影是在记录真实元素。
此片镜头虽普通但是安排的精湛简练,没有任何多于镜头,到让我想起了布列松的死囚越狱。安排最恰当合适的镜头往往起到的效果比人为摄影而安排的大场面酷炫镜头力度要大的多,国内近期各种低俗片尤其让人失望的除了毫无结构的剧情梳理,更多的是为了各种大场面而刻意安排的大镜头,着实缺少了情感以及电影该有的真实感,更别提艺术感了。如果电影单纯为了娱乐大众,对电影人来说这会是件非常悲哀的事情,因为电影可以传达的讯息太多,除了哲理逻辑情感,一部现实题材影片所蕴含的巨大能量有时甚至可以改变一个国家乃至世界。而咱人口大国缺少的正是审视这样好电影的眼光和支持。现实题材的电影一直是我认为做电影道路上最有意义的类型电影,其实咱国家也不缺这样的好电影,第五代导演像张艺谋陈凯歌,都曾经迈上在这样的电影道路上,并且融入了强烈的民族色彩,比如大红灯笼高高挂,菊豆,红高粱等。而第六代导演却是烽火寥寥的大步走在现实主义题材的道路上,贾樟柯王小帅娄烨等都把重心放在制作小人物形的社会电影题材上。以及我个人非常喜欢的盲井,盲山。可是为何我国缺少审视这样电影的眼光,一直在假设如果小武在院线上映不知票房会悽惨到何情形。而也正是这样的原因,越来越多的商业垃圾片在院线取得无限好票房,越来越多的国内好电影被国外买断。
相较之下,极其佩服法国对电影文化上的支持。贾樟柯的天注定在个别法国院线已经上映,虽然对老贾的这部电影极其失望,但大多数我认为国内的好电影早已被法国垄断制作及发行,很多国内的好电影只有在外国电影节才看的到,国内却只能看枪版,这是件非常可悲的事。国内不是没有好片也不是没有好导演,而是缺少了对他们的支持。韩国的素媛在国内外取得了好成绩,我国像三峡好人这样的片难道只能在国外取得掌声吗?贾樟柯这样的导演只能走上为迎合外国观众而制作浮夸电影的道路吗?
虽然跑题比较明显,但因为此帖看的人较多,还是希望把这几年的观影心声说出来,如果大家有时间评论一些微不足道的问题,不如多去支持几部国内的好电影,谢谢。

此片镜头虽普通但是安排的精湛简练,没有任何多于镜头,到让我想起了布列松的死囚越狱。安排最恰当合适的镜头往往起到的效果比人为摄影而安排的大场面酷炫镜头力度要大的多,国内近期各种低俗片尤其让人失望的除了毫无结构的剧情梳理,更多的是为了各种大场面而刻意安排的大镜头,着实缺少了情感以及电影该有的真实感,更别提艺术感了。如果电影单纯为了娱乐大众,对电影人来说这会是件非常悲哀的事情,因为电影可以传达的讯息太多,除了哲理逻辑情感,一部现实题材影片所蕴含的巨大能量有时甚至可以改变一个国家乃至世界。而咱人口大国缺少的正是审视这样好电影的眼光和支持。现实题材的电影一直是我认为做电影道路上最有意义的类型电影,其实咱国家也不缺这样的好电影,第五代导演像张艺谋陈凯歌,都曾经迈上在这样的电影道路上,并且融入了强烈的民族色彩,比如大红灯笼高高挂,菊豆,红高粱等。而第六代导演却是烽火寥寥的大步走在现实主义题材的道路上,贾樟柯王小帅娄烨等都把重心放在制作小人物形的社会电影题材上。以及我个人非常喜欢的盲井,盲山。可是为何我国缺少审视这样电影的眼光,一直在假设如果小武在院线上映不知票房会悽惨到何情形。而也正是这样的原因,越来越多的商业垃圾片在院线取得无限好票房,越来越多的国内好电影被国外买断。

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